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陶瓷酒瓶收藏棄古而趨新

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陶瓷酒瓶收藏棄古而趨新

發布日期:2018-04-10 作者: 點擊:

陶瓷花樣層出不窮


  時下,迷戀當代陶瓷的“粉絲”隊伍在不斷壯大,聊起收藏之初,他們常會心照不宣地會心一笑,默契來自一份共同的經歷:初心在古瓷,遇挫之后,轉向當代陶瓷。

    

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  土陶酒壇廠家:當代陶瓷沒有在古瓷的奪目光芒中暗淡,卻反成了“碰壁”古瓷的藏家們的新選擇,原因何在?  

  

  首先,有些藏家在接觸古瓷之后,發現“侯門一入深似?!?,不僅古瓷的真假很難考證,連鑒定的專家隊伍也良莠不齊。資深的瓷器收藏家王清泉就走過這樣一段彎路。他感嘆現代的高仿品,不僅技術手段了得,而且對人的心理拿捏也相當精準?!斑B大小、重量都仿得跟故宮里的瓷器一模一樣,假乾隆朝的瓷器比真乾隆朝的還精美,真是神仙也難斷定?!?   


  其次,如今的古瓷收藏拼的是經濟實力,讓許多鐘愛它的人因資金短缺而止步。而當代陶瓷的價格與古瓷相比,更容易為普通藏家接受,而且可以不斷誕生新“玩法”,讓收藏過程變得妙趣橫生。


  經過一番審時度勢,早在2002年,王清泉就開始轉向當代陶瓷收藏了。王清泉跟別的藏家不太一樣,他親自到景德鎮的陶瓷大師家里買瓷器。精明的他很快注意到,這些大師很“壞”,常常雪藏自己的精品于“深閨”,而只在外面擺出一些相對“平凡”之作。這時的他斷不肯輕易出手,而是采用迂回戰術,勤跑景德鎮,跟大師們交朋友,再慢慢熟稔每個人的創作風格。  

  

  景德鎮有專門做壺的小作坊,王清泉充分利用這些資源,開始自己設計壺型,然后請大師在上面題款作畫。每位工藝師都按他的要求,畫上最有自己代表特色的圖案,這樣讓人一望便知是哪位大師的作品。王清泉共做了一二百把壺,花鳥、山水、人物等圖案絕不雷同,栩栩如生。他還在家中親自設計了專門陳列瓷壺的展架,朋友來了可以直接取出把玩。


  王清泉的收藏“花樣”獨特,他自己引以為傲,故自號“壺王”。他將“壺小乾坤大,壺中天地寬”列為座右銘,因為他深知關于當代陶瓷收藏的天地還有很大的探尋空間,像這樣的“花樣”,將來會在不同的藏家手里層出不窮。


  青出于藍臥虎藏龍


  玩出“花樣”對于剛剛入門的當代陶瓷愛好者來說,段位略高,如何淘到好的瓷器才是當務之急,對此,“壺王”也自有絕招相授。


  首先,不跟風,不貪名。大師之作也未必件件精品,畫不出神韻的復制之作比比皆是,追求精品質量的藏家未必青睞。


  那么,聚焦中青年藝術家的作品也不失明智。但新的問題出現了:景德鎮有省級工藝美術大師稱號的,每年會誕生幾十位,如何鑒別其藝術造詣之高下?


  玉雕奇葩“百寶嵌”


  “2013中華玉雕精品展”近日在中國地質博物館拉開帷幕。玉雕名家安海江在玉料上用翡翠、松石、瑪瑙、寶石等鑲嵌成人物或花卉,栩栩如生,形成獨創的玉雕工藝奇葩——百寶嵌。安海江在玉石底板上開槽,把分解好的零件依次精確嵌入,達到完美的藝術效果,最終恢復了玉雕“百寶嵌”工藝,創作了具有明清復古風格的作品。馬進貴的金銀錯工藝品則是將純金、純銀拉成細絲或壓成薄片嵌入玉器圖案中,后又經過打磨、平整、拋光、磨亮等工藝,流程之繁復、制作工藝難度之大可見一斑。


  劉大為師生展出“水墨方陣”


  “水墨方陣——中國國家畫院劉大為工作室首屆訪問學者師生畫展”6月1日在一得閣美術館舉辦。中國美術家協會主席劉大為不僅在個人創作上工筆寫意兼精,同時在美術教育上更是德藝雙馨。此次畫展,將集中展出劉大為、任惠中、王春樂、陳聯喜、李勇士、馬成武、張權、鄧勇平、王俊杰、何軍委、趙曼11位畫家創作的精品畫作100余幅。


  創新為當代陶瓷增色


  中國有幾千年的陶瓷歷史,那么當代陶瓷在創作上還有多大的表現空間?它與古瓷相比,傳承和創新又體現在何處?為了進一步了解其中的“乾坤”,筆者走訪了藝術品策展人于紅河先生,他最近正忙于籌備《瓷韻春華》——第八屆當代中國陶瓷名家精品展。    


  通過每一屆展覽、請藝術家們親自現場表演,于紅河對當代陶瓷的發展之路深有感悟。他認為藝術家要想找到自己的一席之地,必須要走傳統與創新相結合的道路。于紅河以青花、青瓷、綜合裝飾等瓷器類別,詮釋了當代陶瓷的新變化。    


  光影青花


  從不經意到著意的追求


  青花瓷始于唐宋,經歷過不同朝代的審美更迭:紋樣繁復、層次多樣的元青花,工整細膩、優雅富麗的明青花,率意灑脫、題材豐富的清青花。及至現代,似乎窮盡了各種風格、各種題材的青花,仍然在藝術家的探索中不斷“驚艷”登場,時下的青花,讓人們找到了傳統和時代的新契合。

  

 

  青瓷


  再次打動人心的純粹之美


  青瓷的藝術水準在宋代就已登峰造極。如今,當代青瓷之美又為何再一次打動現代人的心?于紅河認為是它的純粹性帶來的沉靜之感,在“花哨”的陶瓷世界里一枝獨秀,也是現代人稀缺的一種精神氣質。  

  

  青瓷在古代常作為日用品出現,“命運”隨著統治者的審美嗜好而“隨主沉浮”。當代的青瓷,在釉色和器型上跟古代有很大不同,這種不同便凸顯了當代青瓷的魅力。    


  從釉色方面說,比傳統的青瓷色彩更豐富。同樣是梅子青或粉青瓷器,顏色上卻千差萬別,細微之處見高下。在青瓷的發源地龍泉,每一位創作者的釉色都是獨創配方,秘不外傳。生于青瓷世家的陳相源,就以“薄胎厚釉”聞名。在青瓷的創作歷史中,三到四毫米的釉,幾乎無法燒制,陳相源卻繼承了父親的“厚釉”特色,讓創作在自己的手中達到了爐火純青的程度。所以他的瓷器作品色澤動人,遠看晶瑩無瑕,近觀水潤如玉。

  

  綜合裝飾變化無窮


  綜合裝飾是單色釉、復色釉和多種色釉材料綜合體的運用,往往融合了兩種以上的裝飾種類,最常見的有青花和粉彩的組合,粉彩和新彩的組合,高溫顏色釉和粉彩或青花的組合。既能表現釉色自然流動的抽象美,又刻畫了生機勃勃的具象美?,F代人在這種組合上,往往比古人更靈活,審美也更多元化,不少是古瓷中不曾見過的。


  高溫顏色釉瓷器是景德鎮的四大名瓷之一,釉料經高溫窯變后產生了璀璨的光色。在瓷器歷史上,色釉器皿多為單色釉裝飾,直到上世紀70年代后,才發展了以色釉表現具體形象和內容的技法。這種色釉的“流變、釉變、窯變”常常神秘莫測。能夠使釉色明朗、層次分明則需要非常高超的技術。在這方面,堪稱一絕的是生于景德鎮的余水貴。他早年師從中國工藝美術大師余仰賢先生,作品追求陶瓷材質的肌理與變化,對釉能流到什么位置、流成什么形狀胸有成竹,然后再根據形狀設計畫面。他的作品《長空鶴鳴遍山紅》,對色釉的控制,有巧奪天工之妙。

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